Zum Artikel: Mit Nostalgie hat das weniger zu tun. Wenn man ein Album schon ein paar Jahre kennt, weiß man einfach um seinen Status für sich selbst und die Rapszene. Man hat es schon länger gehört, kennt seinen Einfluss auf die Szene, weiß, dass es keine Probleme mit Abnutzungserscheinungen haben wird usw. Das ist ein ganz normaler Vorgang bei Kanonisierung.
Zur Liste: Schade, dass Soziopath nicht drauf ist. Sonst ist die Liste eigentlich ganz interessant und jedenfalls keine Katastrophe.
Auch dieses Jahr haben die cinephilsten Rapper im Game wieder ein Oscar-Tipp-Podcast für euch aufgenommen.
[video=youtube_share;nxwzJGxA-ww]
[/media]Und da zweieinhalb Stunden natürlich eine Menge Holz in dieser schnelllebigen Zeit sind, gibt es hier ein Inhaltsverzeichnis, das euch erlaubt, gleich zu eurer Lieblingskategorie vorzuspulen.
Kurzfilm: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=149
Animationskurzfilm: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=372
Dokumentarkurzfilm: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=445
Dokumentarfilm: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=560
Visuelle Effekte: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=1003
Tonschnitt: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=1166
Ton: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=1251
Song: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=1315
Musik: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=1684
Make-Up & Frisuren: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=2116
Kostüme: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=2224
Ausstattung: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=2309
Schnitt: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=2588
Kamera: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=2808
Fremdsprachiger Film: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=3222
Animationsfilm: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=4329
Adaptiertes Drehbuch: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=5011
Original-Drehbuch: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=5418
Regie: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=5844
Nebenrolle (weiblich): https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=5955
Nebenrolle (männlich): https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=6240
Hauptrolle (weiblich): https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=6554
Hauptrolle (männlich): https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=6797
Bester Film: https://youtu.be/nxwzJGxA-ww?t=7245
Grüße gehen raus an alle Leute, die ein Herz am richtigen Fleck, nämlich im Kino, haben! :king:
Habe Dima 12:10 zersägt :o
Die beiden coolsten Typen im Game erweisen sich als große Filmnerds und haben natürlich auch ein obligatorisches Oscar-Raten gemacht und für euch aufgenommen.
http://meinungsimperialismus.de/bobbys-woche-2015-episode-1/
Hier zum Podcast: Klick! (Rechtsklick zum Download)
Wer durchhält, hört auch ein paar lauchige Freestyle-Punchlines, die aber dafür reichen, um Dima Richman zu besiegen 
Zieht sie euch rein!
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ZitatOriginal von Neggartron
Kann auf dem Album nur den Track mit Alligatoah hören. Was aber auch am meisten an Alligatoah selbst liegt.
Jo. Habe durch das Album mal durchgezappt und nur den Alligatoah-Track behalten. Und selbst bei dem habe ich den ersten Part herausgeschnitten, weil's einfach nicht klar geht.
Weil es hier noch keiner gesagt hat, aber eigentlich jeder denkt: Musik für Zwölfjährige. Leider.
ZitatAlles anzeigenOriginal von Lumiras
Das wird dich jetzt umhauen, aber jeder hat einen anderen Geschmack.
WHAT THE FUCK? WAS? DAS GEHT? HÄÄÄÄÄÄÄ?
Dann änder im Threadtitel das "man sich" gegen ein "ich mir" 
Lol. Ich weiß zwar nicht wie du bei Filmen, die man unbedingt gesehen haben muss auf "Das Gesetz der Rache" kommst, aber wenn du das ernst meinst, schau dir auf keinen Fall Dogma-Filme an 
Anlässlich des Triebwerke-beste-Track-Votings des Alligatoah-Forums (es hat übrigens "Fick ihn doch" gewonnen) habe ich auch mal eine Kritik geschrieben und poste sie hier, weil meine geiler ist
ZitatAlles anzeigenNach dem Prelistening-Konzert und der Weltpremiere der ersten Songs in Stuttgart war es den aufmerksamen Alligatoah-Fans schon klar, welchem Oberthema Alligatoah sich auf seinem dritten Solo-Album widmen würde. "Alligatoah würde nicht vom Liebeslied verändert werden, sondern er verändere das Liebeslied hieß" es dann auch später und das ist das selbstauferlegte Ziel der "Triebwerke": Nachdem "ATTNTAAT" den Terrorismus in all seinen Auswüchsen und "In Gottes Namen" die Religion in all seinen terroristischen Auswüchsen erfassten, spielt das dritte beinahe terroristenfreie Album also damit, die Idee des romantischen Liebessongs umzudrehen und ihm seine ekelhafte Triebhaftigkeit aufzuzeigen.
Im selben Klangkostüm kann aber jeder Anti-Lovesong schnell zum noch schnulzigeren Lovesong verkommen. Dieses Spiel mit dem Feuer beherrscht Alligatoah aber durchaus (wahrscheinlich könnte er beim Sex auch mit Fackeln jonglieren, Rrrrrr). Seinen bösartigen Humor konnte er in das etwas mainstreamaffinere Soundgewand hinüberretten und das Leitmotiv wird wieder in gewohnt vielseitiger Weise exerziert. Tatsächlich ist "Triebwerke" sogar das allererste Alligatoah-Album, das sein Motiv niemals verlässt. Leider geht das zu Lasten der Spielzeit, die mit 14 Tracks auch ungewohnt mager ausfällt.
Die Geschichte, die "Triebwerke" zu erzählen hat, ist aus recht zusammenhangslosen Fragmenten zwischenmenschlicher Abgründe zusammengesetzt; da waren andere Alligatoah-Alben schon narrativer ineinander verkettet. Aber die tragikomischen Geschichten von Liebe, Lust und Zärtlichkeit verdichten schon so etwas wie eine Erzählerfigur, deren Hybris, Egoismus aber auch soziale Verkrüppelung irgendwie in uns allen mehr oder weniger wiederfindbar ist. Der genialste erzählerische Kniff des Albums ist jedoch, das Ende, der Tod, der keiner ist ("Trauerfeierlied"). Das erste Mal, dass Alligatoah im Outro nicht stirbt, sondern sein eigenes Leben als selbstüberzeugte Zukunftsvision besingt.
Hinter dem ganzen Wahn der Lust in seinen unzähligen Spielarten steht aber wie immer bei Alligatoah die monomane Selbstüberzeugung, die sich von seinen HipHop-Parodie-Anfängen über den Terroristen und die unzähligen ausgeübten Berufe bis hin zum Lover der "Triebwerke" durch das ganze Alligatoah-Werk zieht. Somit ist Kaliba 69, vielleicht tatsächlich so etwas wie eine in sich schlüssige Persönlichkeit. Eine mit mehreren Leben, mehreren Toden und Wiedergeburten, aber doch einer Seele. Eine Figur, die auf jedem Album reanimiert wird und mit der Konfrontation neuer (mehr oder weniger) alltäglicher Situationen neu akzentuiert wird. Und wer den freundlich-selbstlosen Charakter Lukas Strobels kennt, erkennt in seinem Alter Ego so etwas wie ein Negativ seiner Persönlichkeit, das sich aus der Frage "Wie sollte ich mich in dieser und jener Lebenslage nicht verhalten?" zu konstituieren scheint.
Da "Triebwerke" die Normen sozial-sexueller Umgangsweisen einfach straight vertikal kippt — und darin kann sich jeder irgendwie wiederfinden — ist der Humor auf dem Album vielleicht auch am einfachsten und massentauglichsten ausgefallen. Die Qualität der lyrischen Einfälle auf Line-Zoomstufe soll das nicht schmälern, aber was dem Werk vielleicht ein bisschen abgeht, ist Absurdität und Spontaneität einer "Badewanne" oder eines "Schwamm Drüber". Da kann nur "Wer Weiß" mithalten, der sich auch schnell als einer der besten Songs des Albums entpuppt.
A propos beste Songs: Es schleicht sich leider ein wenig der Eindruck ein, dass manche Songs mit größerem Aufwand produziert worden als andere, dass man vielleicht schon bei dem ein oder anderen Song einen möglichen Smash-Hit-Erfolg im Hinterkopf hatte. Das ist zwar weiter nicht schlimm, aber sorgt leider dafür, dass sich auf dem Album eine mehr oder weniger klare Elite an Songs herausbildet, mit der die Resthälfte nicht mithalten kann.
Alligatoah gehört sicher zu den Rappern, die am intelligentesten mit Erzählperspektiven spielen und Lyrik mit dramatischen und filmischen Erzählweisen verknüpfen. Songs wie "Fick ihn doch" als voyeuristische Lyrik, "Amnesie", der mit Orts- und Zeitsprüngen arbeitet oder "Trauerfeierlied", der in einem Zeitraum zwischen Gegenwart, Zukunft und Vergangenheit spielt, erweitern das Reichtum narrativer Schätze des Alligatoah-Universums.
Die Krux an "Triebwerke" (insofern es überhaupt eine gibt) ist, dass eben nicht alles so gut recordet wurde wie es gedacht war. Meistens handelt es sich dabei eher um Detail-Fragen: Warum durfte Nürnberg in "Willst Du" das Bach-Runter gröhlen? Warum singt Alligatoah den letzten Amnesie-Refrain nicht eine Stimmlage höher wie er es auf der Tour tut? Warum ist das "Fick ihn doch" im gleichnamigen Track nicht noch eine Marke kantiger ausgefallen? Wirklich ärgerlich sind da schon eher die Tracks Prostitution, dessen Idee super ist, aber akustisch einfach nicht zünden will und "Erntedank", der mit trostpreisähnlicher Pointe und Prinz Pi gleich zwei hitpotenzielle Argumente bereit hätte, aber eben nur auf dem Papier ein Hit ist, weil er kein bisschen Catchiness mit sich bringt.
Wie dem auch sei. Als Alligatoah-Fan kam man 2013 in eine neue Situation. Man war erstens nicht mehr allein; allte Mitschüler, die vor 5 Jahren noch über den Internetrapper Alligatoah bestenfalls als "lustiges Youtube-Video" lachten, ihm aber musikalisch keine Beachtung schenkten, mutierten über Willst-Du-Nacht zum größten Fan, "der Alligatoah schon seit seinen Anfängen kennt". Außerdem kam auch die neue Situation, in der man sich dafür rechtfertigen musste, Mainstream-Mukke, die von kleinen Kindern und Bitches gehört wird, zu feiern. ABER: Auch wenn ich gar nicht wissen will, wie oft "Willst Du" auf Mallorca gespielt wurde, es ist ein zutiefst relevanter Song. Der medienkritischste Alligatoah-Song seit "Namen Machen", voller feiner cinephiler Anspielungen und — um auf die Einleitung zurückzukommen — irgendwo das eingelöste Versprechen, dass Alligatoah das Liebeslsied verändern werde, auch wenn er dazu zwar ein Wolf im Schafspelz ist, doch aber ein Wolf, der sehr mit dem Leben des Schafes sympathisiert. Gefährlich, Alligatoah!
Fazit:
Alligatoah hat mit "Triebwerke" vor allem eins bestätigt: Er kann Hits schreiben. Das erste Mal, konnte man beobachten, dass man im Zusammenhang mit Alligatoah das Wort "Pop" in den Mund nahm. Ob sich die eingängigen Hooklines durchsetzen werden und Alligatoah dauerhaft im erweiterten Kreis des deutschen Mainstreams halten wird, wird die Zeit zeigen. Grundsätzlich ist es zweitrangig, denn trotz kleinerer Schwächen verfestigt "Triebwerke" das Vertrauen in Alligatoah, dass er seinen unverkennbaren Stil mit Massentauglichkeit verbinden kann und sich im Zweifel für seinen Stil entscheiden wird. Das Opus Magnum ist Alligatoah mit "Triebwerke" aber nicht gelungen. Dafür beschränkt sich der Wiederhörwert des Albums auf eine zu kleine Anzahl an Tracks. Aber da Alligatoah mit der Liebe bereits das zugänglichste Thema abgehakt hat, dürfte die nächste Themenwahl wohl auch weniger hypeaffin sein. Wenn der Hype dann trotzdem anhalten sollte, dann vielleicht auch wirklich aufgrund einer Deutschrap-Meilenstein-Legung. Dass Alligatoah das Zeug dazu hat, wissen wir alle.
Mhm. Ein typisches Problem der Kulturkritik: Etwas ist neu und unbekannt und wird von der Kritik zunächst übergangen (ich selbst war damals noch rappers.in-Redakteur, aber keiner wollte was von Moop Mama wissen).
In dieser Zeit entsteht das Meisterwerk des Acts.
Dann kommt das Zweitwerk raus und man versucht den Hype auf das Zweitwerk rüberzuretten, obwohl dieses nicht an das Debüt herankommt.
Lange Rede, kurzer Sinn: Ich würde mich als Moop-Mama-Fan bezeichnen, aber das erste Album war viel viel besser. Von daher erscheinen mir 5.5 Mics etwas suspekt.
Eine lang von mir geforderte Rubrik: endlich da.
ZitatOriginal von Bäckz
Das ist mit weitem Abstand eines der schlechtesten Alben bzw. Rapper die ich jemals gehört habe...... wie kommt denn bitte so ein untalentiertes etwas an die Öffentlichkeit.... jeder Rappers.in Spitter is technisch besser als dieser lauch.... und glaubhaft ist der Lappen ja mal auf keinen Fall.... wenn man auf warme Pisse steht, ist Sinan ein absoluter Durstlöscher.... nicht mehr und nicht weniger
das ist einfach Fakt
Ihr müsst mal das Vorgängeralbum hören, das ist schlecht.
Habe ich damals leider völlig überbewertet. Von seiner "Halt-die-Fresse"-Folge war ich eigentlich extrem positiv überrascht, weil es im Vergleich zu seiner Vorgängerscheibe eine echte Steigerung ist. Sogar Humor. Und nicht sooo viele Zweckreime.
Aber dass ein Rapper zwei Jahre nachdem er "Hood schnell" auf "Schutzgeld" gereimt hat, sich nicht minimal verbessern würde, wäre auch ein großes Wunder.
ZitatOriginal von WorklessNtertainment
Ich kann seine Bewertung vollkommen nachvollziehen. Wenn er bestechlich wäre, hätte er nicht so glaubhaft argumentiert. Und es ist doch klar, dass er ein bisschen Promo macht wenn er das Album gut findet.
Glaubhaft argumentiert? ProRippers Argumente: Abwechslungsreichtum, Technik, Humor (den man mag oder nicht).
Langweilige 08/15-Review zu einer mit 5 Mics definitiv überbewerteten Platte. Wenn ich nicht Ex-Rappers.in-Redakteur wäre und ich die Redaktion für seriös genug halten würde, sich nicht bestechen zu lassen, wäre die Review-Qualität sicherlich kein Alibi.
Effe ist whack.
Keine Power in der Stimme, aber auch kein Flow, der diese Powerless-Voice irgendwie zu Dopeness kanalisieren könnte. Wenn schon mit Vergleichen rumprollen, dann bitte mit Power.
Standardbeatnachsingen ist auch immer ein Wagnis das hier offensichtlich schief geht.
Ansonsten hat die Runde einfach nichts. Vor allem keinen Gegnerbezug.
Oh, dieser Typ hat einen Song namens "Antihelden" gemacht ... das war mein Songtitel ... Jetzt hör' ich mir den Scheiß erst recht nicht an :zeter:
Lieber ProRipper. Die Toten Hosen werden groß geschrieben, weil es ein Eigenname ist. Außerdem solltest du den Originalgedankenstrich verwenden, sonst petze ich es Lupa :lampe:
Was für ein Thread ... Applaus.
Eine Haftbefehl-Review von Florginal schreiben zu lassen, ist natürlich so, als würde man eine Vega-Review von ProRipper schreiben lasssen, ach warte mal ... hehe.
Ne, aber geht wohl schon klar diese Review und da Chaker nicht drauf ist, kann man wohl auch mal reinhören. Gut finde ich auch, dass Haftbefehl bewusst eine Trennung in "Block und "Platin" intendiert und daher nicht ein Straßenkonzeptalbum mit eingestreuten Rumschwultracks zerschießt, wie es 99% der Rapper seiner Zunft so machen. 
"Ein Kind Zu Töten"
Ein Rapper, der sich seinen Style größtenteils aus der Metalszene zusammenklaubt. Interessant. Ich finde seinen okkult-geschichtliche, pseudoepischen, national angehauchten Style ziemlich fail, aber wenn er mal inhaltlich ein bisschen nachlegt und nicht immer den selben Kram erzählt, könnte er eigentlich ganz anhörbar sein.
Dass das Album keine 5.5 Mics verdient hat, versteht sich von selbst.
Gut, dass das mit dem zweiten Stürmer nicht ernst gemeint war.
